Фотография

7 января 1839 г. изобретатель Л. Дагер впервые публично продемонстрировал перед французскими учеными и художниками изображения, полученные на серебряных пластинках. Это были снимки-миниатюры: вид Лувра, башни собора Парижской богоматери, набережная Сены, уголок мастерской художника. Был найден способ светописи, воспроизведения предметов с помощью использования законов оптики и химии. Так художник Дагер совместно с изобретателем гелиографии Ж. Ньепсом положил начало фотографии.

Сразу же возникла проблема взаимоотношения фотографии и искусства. По поводу светоизображений художник П. Деларош представил записку в Академию наук, в которой подчеркивал возможности, открываемые фотографией перед искусством: "Живопись умерла с этого дня". Немецкий журнал "Kunstblatt" придерживался противоположного мнения: "Вообще говоря, открытие фотографии имеет высокое значение для науки и весьма ограниченное для художества".

В вышедшей в Париже (1966 г.) книге Мишеля Ф. Брева "Век фотографии" приводятся слова Ламартина по поводу первых фотоснимков: "Это - искусство, призванное сотрудничать с солнцем!" Ныне фотография действительно стала видом искусства со своими специфическими особенностями.

Фото способно осуществить ту мечту гётевского Фауста, за которую он отдал душу Мефистофелю: "Остановись, мгновенье, ты прекрасно!" Фотография запечатлевает навечно факт жизни:

 Живя свой век грешно и свято, 
 недавно жители земли, 
 придумав фотоаппараты, 
 залог бессмертья обрели. 
 Что зеркало! 
 Одно мгновенье, 
 одна минута истекла, 
 и веет холодом забвенья 
 от опустевшего стекла. 
 А фотография сырая, 
 продукт умелого труда, 
 наш облик точно повторяет 
 и закрепляет навсегда*.

^* (Смеляков Я. Собр. соч. В 3-х т. М., 1977, т. 2, с. 46-47.)

Специфика фотоискусства состоит в том, что оно дает изобразительный образ документального значения. Документальность - "золотое обеспечение" фото.

Фотография дает образ художественно выразительный и с достоверностью запечатляющий в застывшем изображении существенный момент действительности.

Жизненные факты в фотографии почти без дополнительной обработки переносятся из сферы действительности в сферу художественную. Вместе с тем с развитием техники и мастерства фотографирования оказалось возможным передать в фотообразе и активное отношение художника к объекту. Это отношение выражается и через ракурс съемки, и через распределение света, теней, и через передачу своеобразного "фотопленера", то есть воздуха и рефлексов, отбрасываемых предметами, и через умение выбрать момент съемки. Ныне фотография обрела цвет и стоит на пороге объемного, голографического изображения мира.