БИБЛИОТЕКА
ЭСТЕТИКА
ССЫЛКИ
КАРТА САЙТА
О САЙТЕ





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Архитектура

Когда человек научился изготовлять орудия труда, то его жильем стала уже не нора или гнездо, а целесообразная постройка, постепенно обретавшая эстетический вид. Строительство стало архитектурой.

Архитектура - формирование действительности по законам красоты при создании зданий и сооружений, призванных обслуживать потребности человека в жилье и общественных помещениях. Архитектура создает замкнутый утилитарно-художественный, освоенный мир, отграниченный от природы, противостоящий стихийной среде и позволяющий людям использовать очеловеченное пространство в соответствии с их материальными и духовными потребностями. Художественность архитектурного образа неотделима от функции сооружения и органически выражает его назначение.

М. В. Ломоносов, определяя особенности зодчества, писал: "Архитектурное искусство, напрягая сильныя плечи и обращая великия дерева и тяжкие камни, воздвигнет здания, к обитанию удобныя, для зрения прекрасный, для долговременности твердый"*. Благодаря архитектуре возникает составная часть "второй природы" - материальная среда, которая создана трудом человека и в которой протекает его жизнь и деятельность.

* (Ломоносов М. В. Полн. собр. соч. М.-Л., 1959, т. 8, с, 808.)

Архитектура тяготеет к ансамблевости. Для ее сооружений важна вписанность в естественный (природный) или урбанистический (городской) пейзаж. Например, художественную выразительность новому зданию МГУ придает то, что оно сооружено на Ленинских горах, откуда открывается вид на столицу и на уходящие дали среднерусской равнины. Удачно вписано в городской пейзаж Москвы здание СЭВ, похожее на раскрытую книгу.

Формы архитектурных сооружений зависят от географических и климатических условий, от характера ландшафта, интенсивности солнечного света, сейсмической безопасности и т. д. Природное окружение по-разному трактуется зодчими - в зависимости от вкусов и принципов творчества, которые социально обусловлены. Развитие архитектуры зависит от характера социального строя, эстетических идеалов, утилитарных и художественных потребностей общества. Архитектура теснее, чем другие искусства, связана с развитием производительных сил, с развитием техники. Она и художество, и инженерия, и строительство. Пожалуй, ни одна область искусства не требует такого сосредоточения коллективных усилий и материальных средств, как архитектура. Исаакиевский собор, например, строили полмиллиона человек в течение сорока лет. Архитектурные произведения создаются на века. Автор "каменной книги" и основной ее "читатель" - народ.

Произведение зодчества, по словам В. Гюго,- это как бы огромная каменная симфония, могучее творение человека и народа, единое и сложное, подобное "Илиаде" и "Ромаисеро", которым оно родственно, изумительный результат соединения всех сил целой эпохи.

Архитектура может вступать в синтез с монументальной живописью, скульптурой, декоративным и другими видами искусства. Основа архитектурной композиции - объемно-пространственная структура, органическая взаимосвязь элементов здания или ансамбля зданий. Масштаб сооружения во многом определяет характер художественного образа, его монументальность или интимность.

Архитектура не воспроизводит действительность непосредственно, она носит не изобразительный, а выразительный характер. Ритм объемных соотношений, а также линий - одно из важных средств ее выразительности. Характерная особенность современной художественной структуры - аритмия в ритме, диссонанс в гармонии присущи и достижениям современной архитектуры, например ансамблю зданий города Бразилия.

Архитектура зародилась в глубокой древности, на высшей ступени варварства, когда в строительстве начинают действовать законы не только необходимости, но и красоты.

В Древнем Египте строились огромные гробницы - пирамиды (пирамида Хеопса в Гизе имеет высоту около 150 м), храмы со множеством мощных колонн (в храме Амона в Карнаке высота колонн 20,4 м, а диаметр 3,4 м). Для этой архитектуры характерны примитивная геометрическая четкость форм, отсутствие членений, несочетаемость масштабов сооружения и человека, подавляющая личность монументальность. Грандиозные сооружения создавались не для удовлетворения реальных потребностей народа, а во имя культовых целей, возвеличения деспотической власти фараона.

В Древней Элладе архитектура приобретает демократический облик. Культовые сооружения (например, храм Парфенон) своей архитектурой утверждают красоту, свободу, достоинство грека- гражданина. Возникают новые виды общественных построек - театры, стадионы, школы. Зодчие в своем творчестве следуют гуманистическому принципу красоты, который был сформулирован Аристотелем: прекрасное должно быть не слишком большое и не слишком маленькое. Человек здесь выступает как мера красоты и масштабов сооружения. Зодчие античной Греции создают ордерную систему и другие конструкции, сыгравшие большую роль в развитии архитектуры. В Древнем Риме зодчие широко применяют арочные и сводчатые конструкции из бетона. Появились новые типы сооружений: амфитеатры, форумы, триумфальные арки, отражающие идеи государственности, военной мощи.

В средние века архитектура становится ведущим и самым массовым видом искусства, чьи образы были доступны даже неграмотным людям. Однако народ был ограничен в пользовании утилитарными функциями великолепных сооружений и ютился в жалких жилищах. Выразительными возможностями архитектуры воспользовалась церковь. В устремленных к небу линиях готических соборов выражался не только религиозный порыв к богу, но и страстная земная мечта народа о счастье.

В эпоху Возрождения архитектура развивает на новой основе принципы и формы античной классики. Композиционные приемы античности были канонизированы в искусстве классицизма. С конца XVI до середины XVIII в., в сложную эпоху становления национальных государств, сопровождавшегося кровопролитными войнами, развивается стиль барокко. Здания, построенные в этом стиле, отличались большим количеством лепных украшений, сложностью членений и пространственных соотношений, парадностью, приподнятостью, эмоциональной экзальтированностью и контрастностью форм. Ряд сооружений, выполненных в стиле барокко, служил прославлению и утверждению абсолютизма (например, Версальский дворец) и католицизма (например, римская церковь Сайта Мария делла Виттория).

В начале XVIII в. во Франции возник и распространился в Европе как выражение вкусов аристократии стиль рококо. Характерные его черты - украшательство, прихотливая орнаментальность формы, нарочитая асимметричность и сложность извилистых ЛИНИЙ (таков дворец Сан-Суси в Потсдаме). В интерьере появляются богатые росписи и большие зеркала, создающие впечатление легкости и нематериальности стен.

Во второй половине XVIII в. рококо уступает место ампиру - монументальному, величественному стилю. Ампир опирается на традиции классицизма и на стиль эпохи римских императоров. Он выражает воинскую мощь и державное величие власти (например, грандиозная Триумфальная арка на площади Этуаль в Париже, превосходящая подобные арки древнего мира, или Вандомская колонна, повторяющая колонну Трояна в Риме).

Видное место в истории архитектуры занимает русское зодчество. Его достижения запечатлены в кремлях, ансамблях крепостных сооружений, дворцах, культовых и гражданских зданиях. Русская архитектура богата истинно национальными творениями (колокольня Ивана Великого, храм Василия Блаженного). Самобытные русские национальные традиции проявились в постройках из дерева с их четкими конструктивными решениями и богатыми орнаментальными формами (например, церкви в Кижах). В сооружениях "русского барокко" утверждалась идея единства русского государства, подъема национальной жизни (например, Зимний дворец и ансамбли Царского Села - творения Растрелли). В XVIII - XIX вв. вырабатываются основные принципы русского классицизма: народность, ясность и выразительность архитектурного образа, достигаемые простыми конструктивными и художественными средствами.

В XX в. появляются новые типы зданий: промышленные, административные, транспортные, многоэтажные жилые дома и целые массивы. Архитектурное строительство ведется индустриальными методами с использованием новых материалов и стандартных элементов заводского изготовления. Это меняет многие эстетические критерии в архитектуре и открывает новые художественно-выразительные средства. В градостроительстве, например, возникает проблема художественной выразительности сооружений массовой застройки.

Украшательство, которым раньше грешила советская архитектура, серьезно тормозило ее развитие. Отказ от него не только удешевляет строительство и увеличивает его масштабы и темпы, по также направляет мысль архитекторов на Поиски соответствующих духу эпохи художественно простых, выразительных и, главное, собственно архитектурных решений. В этом отношении показательны Дворец пионеров, Дом ветеранов кино, комплекс зданий на проспекте Калинина в Москве.

Архитектуру называют летописью мира: она говорит тогда, когда уже молчат и песни и предания и когда уже ничто не напоминает о безвозвратно ушедшем в прошлое народе. На страницах "каменной книги" запечатлены эпохи истории человечества.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2013-2015
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://Etika-Estetika.ru/ "etika-estetika.ru: Этика и эстетика"