Самодвижение

Художественный образ похож на ракету, выведенную на орбиту и несущуюся в свободном полете по заданной траектории. У него есть своя логика, он развивается по своим внутренним законам, и нарушать эти законы нельзя. Художник дает направление "полету" образа, но, задав это направление, он не может ничего изменить, не совершая насилия над художественной правдой. Жизненный материал, который лежит в основе произведения, ведет за собой, и художник порой приходит совсем не к тому выводу, к которому он стремился.

Внутренняя установка Л. Н. Толстого заставляла его быть на стороне Каренина, но логика реалистического художественного мышления привела автора "Анны Карениной" к таким результатам, о которых он первоначально не думал. У А. С. Пушкина в "Евгении Онегине" Татьяна "удрала шутку" и "неожиданно" для автора вышла замуж. В этом тоже проявилась самодвижущаяся логика характера: Эмма Бовари "неожиданно" для Г. Флобера решила отравиться.

Для И. С. Тургенева, например, были неожиданны те идейные выводы, которые нес в себе Базаров, и вся проблематика "Отцов и детей". Автор был на стороне "отцов", а неумолимая логика реалистического образа направляла его перо в иную сторону, и идейный баланс произведения оказался в пользу "детей".

Герои и героини произведений ведут себя по отношению к своим авторам, как дети но отношению к своим родителям. Они обязаны им жизнью, их характер в значительной мере сформирован под воздействием родителей, они "слушаются" их, выражая известную почтительность, но, как только их характер оформится и окрепнет, они начинают действовать самостоятельно, по своей внутренней логике.